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A为什么在(❤)《秘语十七小时》中(📘)微妙的关(💘)系描绘(✋)和《郎在对(🎂)门唱山(🙃)歌》中的跟(🕓)随长镜在此(🌛)完全(🎢)失效了呢？(🔽)我觉得其一，人物(🖱)的活动范围没有(🕳)边界。章明的人物(🎚)关系展开比较接(🦗)近于荒诞派戏剧(🚇)，为了让人(⏳)物充分(🏭)对撞，必定(💟)要设定(🚥)一个(🔪)边界(🍬)，如《巫山云雨(🌩)》中的(🛺)瞭望站，《秘语(🔯)》中的峡谷。其二，景(🔹)深调度与视点镜(🐞)头过分强调“观察(⏭)”，而失却了在同一(😄)场景中发展多人(🔸)关系的可(🆖)能性，即(🎇)无法通过(🍟)某人物的视(🙁)点去(🍹)嘲讽他人，嘲(📁)讽是属于导演的(🌥)。视点转换也过于(⛎)频繁。其三，麦高芬(🥑)《黑暗传》过于模糊(🐔)，它可以是葬礼真(🧐)唱，也可以(🔙)是请人(🏋)演唱，甚至(🗾)还有很(📟)多变(🦒)体。所(🤭)以最后《黑暗(🍢)传》出(🖇)现的时候只(📏)是背景音乐和字(👩)幕而已，因为它的(🙊)场面无法唤起回(🏟)归感。纵向运动是(🐭)一个阳性的运动(🚴)，所以当后(㊙)段镜头(💾)行进时，丁(🍪)的角色几乎(🛩)消失(🍫)了。最后一镜(🍼)纵向镜头借王的(⏮)视角转侧向，最后(⛴)停住，或许是变化(✳)的开始